一、大的基本形特征把握不住?
主要原因有以下几方面:
1、两眼的视线不统一，观察头像不整体，其距离画得过宽必然会拉宽脸部基本形，过窄脸部的基本形就会变瘦。
2、五官画得过小，脸部就会挤成一团，造成脸部臃肿;五官过大，脸就会相对变小，从而使得它容不下五官，因此，头像也就变成了畸形。
3、当眼睛移动向右时画左眼，移动向左时画右眼，画出来的两眼必然不会在同一视线上。
解决的办法有:
（1）调整观察方法，先观而后察，看形不看线，
（2）看形要花时间去比较线，找出大小、长短不一的正确比例关系，·固定焦点透视的变化，观察形体时不要随意改变自己的位置，注意形体整体关系与透视变化的相互关系。
二、花与乱的缺点在画面中表现很突出
产生花、乱的原因有两个方面:
1、由于过于刻画局部而没有顾及到其它部位的相互关联造成的，东一块西一块杂乱无章。
2、由于铺调子的色度不够均匀。
解决它的办法有:
（1）铺暗部调子时用笔一定要均匀，不要留太多的白色空隙，在逐步加重调子的同时要注意与结构相结合。
（2）如果亮部的斑点过多就用橡皮把它轻轻擦掉，如果暗部过多则可以用手指轻轻的揉，以使得它的调子更趋于统一。
（3）就是作画时必须避免盲目用线，注意到线条一定要表现到形体、体现到结构的转折。
三、画素描时铅笔和炭笔各有哪些优缺点
从画的角度来看差不多，都能做出较好的效果，相比较而言，铅笔的缺点是容易造成反光，炭笔的缺点是不容易画出铅笔可以刻画的极小极细微的细节，铅笔的优点是可以长时间刻画和修改，炭笔的优点是快，重色很容易重下去，适合短期快速作业，长期用铅笔。
四、边缘线总是画的很死板?
临摹是一个比较好和非常见效的学习手段，边缘线的处理建议临一些大师的线性明显的素描，认真学习和尽量理解边缘线的变化原理，然后在绘画练习中认真观察多实践，会比较快的解决和进步。
五、头像头部的体积画不出来该注意哪些环节?
注意头部顶面、侧面、底面几个大面的交代，这几个大面之间的转折部分多刻画，显现出面与面的转折，可以多练一些比较小的头像练习，不能刻画细节的那种，这样注意力可以集中在头部的整体空间上。
六、怎样揉擦和排线?
一般揉擦在暗面或者远处虚的地方，揉擦的效果和排线的效果放一起会产生一种对比效果，揉擦的地方显的模糊，排线的地方显的清楚，所以一般在一个色块的边缘排线塑造颜色形状，色块的里面揉擦区分色块与色块的深浅。
七、腻与木也是画面中常犯的错误
腻是指脸部找不到明显的形体转折面，到处都磨得光光滑滑的而且还没有色度变化;木跟腻的画面效果恰恰相反，它的毛病在于过分套张形体的转折面，好像是用由一块块被割成的木头组成的。
解决的办法是:
1、人物都是有骨有肉、有方有圆的形体，因此，在作画的过程中时该方的画硬一点，该圆的画软一点，亮部转折轻而准确，用笔用线得当，是可以克服的。
2、作画的过程中，如果不是为追求某种形体转折风格的话，还应是提倡正确的处理画面的“前、中、后”三度空间。
八、长期的静物素描对于考试来说有什么帮助?
首先长期作业可以画出足够深入具体的画面，这使学生对深入有一个基本的认知;短期作业很容易画的不足不够不深入，明明还要刻画，总是误以为画完了。
其次静物素描中各个静物的质感不同，长时间的观察刻画可以帮助练习学生区分不同质感的刻画手段，这对头像的帮助是很大的，细腻的皮肤，光滑的或者油油的鼻头，干裂的嘴唇，透明的黑眼珠等等，都需要画静物总结经验。
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